スケール…かぁ… ここまで調べたことがある人は、スケールと聞くと嫌だなぁと拒否反応が出るかもしれませんね笑。 不協和音を作る音とは、コード・トーンに対して短9度上(1オクターブと短2度上)の音は不協和音を作ります。 各スケールにおけるテンション・ノート G Major Scale D Major Scale A Major Scale E Major Scale B Major scale F Major scale C Major scale F Major scale B flat Major scale E flat Major scale A flat Major scale D flat Major scale G flat Major scale C flat Major scale メジャー・スケールのテンション・ノートのまとめ(その1) 9th 11th 13th C Major D F A G Major A C E D Major E G B A Major B D F E Major F A C B Major C E G F Major G B D C Major D F A F Major G B flat D B flat Major C E flat G E flat Major F A flat C A flat Major B flat D flat F D flat Major E flat G flat B flat G flat Major A flat C flat E flat C flat Major D flat F flat A flat 上記の表で注意していただきたいのは、これらはあくまでも音程関係の確認であって、実際のテンション・コードで全ての音が使われる訳ではない点です。
10コードの構成音例(四和音):CM7 この状態から新たな音を付加するにあたっては、メジャースケール中でまだ利用されていない 「2度」「4度」「6度」を活用します。 しかしそういう音楽をやっていない僕たちは、そもそもアドリブでメロディを作るという感覚にあまり理解が及びません。
139th以上でテンションコード• さっき「この項は飛ばして もいい」と書きましたが、この「9th」くらいまではポップスでも知っておいて損はないです(先に言え!)。 「add9」の構成 既にご説明した通り、テンションコードは四和音を前提としてその先にある概念となっています。 Bm7 シ・レ・ファ#・ラ)ですね。
9「え~と、Cmaj7はミから白鍵1コおき、Fmaj7もラから白鍵1コおきに~」みたいに。 上の譜例はC音をルートとする長音階での例ですが、短音階でも事情は変わりません。 それは後で説明するとして、まずはこの3種類のテンション・ノートをしっかりと理解しましょう。
1V7で使えるテンション V7に音を積み上げると9、11、13が出てきます。 自分で考え出さなくちゃいけないなんてことにでもなったら、もうどれだけの試行錯誤を繰り返さなくちゃいけないのか分かりません。
19「 maj7 」と「 m7 」は9th。
さて、後半の部分をさらっと表にまとめればわずかに済むものを そうやってまとめられたサイトも山ほどある 、スケールの話などかなり遠回りをしつつ説明をしてみました。 最後まで読んでいただきありがとうございました。 迷ったらこの順に足していくといいかもしれません。
13『 ナチュラルテンション』は殆どのコードと相性が良く、違和感なく使うことが出来る。 少なくとも本稿ではテンションを説明するための音階であり、3種の短音階を混ぜたこのような音階で実際に演奏すべきとか、一般的に使用されているかどうかを示すものではない。
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